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照片裝裱的常見方法和流程

2016-08-03 15:35:53 立標工貿有限責任公司 閱讀

攝影作品的裝裱沒有一定成規,裝裱的目的有兩個:一是為了美觀,這就需要考慮不同作品的風格本身,與之結合。另外則是為了長期保存,這就需要考慮技術和材質的可靠性。
先來看看我觀察到的幾種模式:

A -1 傳統鏡框:底板和玻璃離得很近,幾乎緊貼,其間用一層卡紙,卡紙的邊沿寬度有厚有薄,但只要使用卡紙,內框一定裁成45度角。這種鏡框國內已經做得很好 了。外框的木線條國外用有顏色的很少,主要是白色、黑色或本色的木頭顏色。這種做法最常用于24寸以內的黑白相片。首先是受到卡紙本身的大小的影響,卡紙 是工業制成品,總歸是在一開以內。大的彩色照片用這種做法的就很少了。而且大了之后,玻璃就壓不實卡紙,玻璃和其內內的卡紙部緊密接觸。卡紙和照片相紙也 不緊密接觸,有時候會在照片上留下投影。
這種裝裱法,黑白照片通常會在相紙上留白邊,加上白邊之后的相紙的尺寸要大于卡紙所切出來的內框的邊沿。卡紙壓在白邊之外。
彩色的有不留白邊的。如果照片尺寸不大,就不一定需要裱死在底板上,如果尺寸比較大,就要考慮四邊雖然被卡紙的邊沿壓住了,中間還是會鼓起,有時壓不緊,卡紙就會在相紙上留下不好看的投影。這時就需要考慮把照片裱死在底板上。
加卡紙在玻璃和相紙之間,一方面是為了美觀,另一個方面更重要的可能是:不讓玻璃和相紙直接接觸。萬一天氣潮濕,這種直接接觸對于照片的損壞是災難性的。
這個辦法最大的問題是做不大。最大的優點是對于照片完全沒有人為的損壞---照片接觸空氣的自然衰老不算。用無酸紙基碳素相紙,據說可以保持很長時間。


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A-2  是這種傳統裝框法的變體,還是不要太厚的鏡框,卡紙裁45度角內框。只是照片小于卡紙內框。這時候照片往往只 粘了四個角,很松地固定在底板上,保持照片本身的不平坦的狀態。這個方法多用于展示一些老的黑白照片。紐約國際攝影中心ICP正在展出的黑白照片就是這種 裱法。還有一些相紙比較皺巴巴的,需要強調原作感的,也經常這么干。除了攝影之外,很多素描經常那個會這么做。特別是花在特種紙或手工紙上面,紙張的邊緣 不整齊的,經常也這樣處理。


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為了不傷害照片,有的人不愿意在照片背后用雙面膠固定,就用影集里用的四角的斜角套把照片夾著,也好看。


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B-1, 厚框子,四周是較厚的木框,玻璃面和底板的距離很遠,距離有時候可以達到8公分。
四周的木框一般寬度在5公分以上,整個框子的厚度則根據照片的尺寸來調整。木線條通常也是褐色和白色兩種。這種做法有見過2木框的截面成梯形的做法。梯形截面是側面看的時候整個鏡框的厚度消失,通常出現在比較厚和寬的黑色外框上。
這種裱法照片通常裱死在底板上。彩色的一般不留白邊。也有留白邊的。
這是目前比較常見大幅彩色照片的做法。它的問題是照片尺寸如果比較大,玻璃就不能夠用有機板代替,得用真的玻璃,搬運就不容易,而且重量可觀。2004年上海雙年展劉錚的《幸存者》系列,最后就重得沒辦法懸掛起來,用木塊墊著。

B-2,也是B-1變體,相當于A2 的辦法,底板上輕輕地固定上去照片,保持照片的翹角等不平坦現象,只是這里因為玻璃和底板距離很遠,固定在底板上的照片的自由度更大的多。


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C-1,裱鋁板。近年來開始流行這種裝裱,這種裝裱法是否經得起時間的考驗還有待觀察。多見于不帶白邊的彩色照片。
照片直接裱死在鋁板上,帶來一個缺點:無法在照片背后簽名,只能在照片表面簽名。有的人簽在照片下延的白邊上,有的人簽在畫面里面。如果照片尺寸不夠大,簽在畫面里面和外面都影響畫面。
有時候,無法簽名的問題可以用發放收藏證書的辦法來解決。
鋁板的背后再用鋁的管線作十字方框支撐格子。一方面用來掛整個鋁板在墻上。另一方面,防止整個鋁板因為冷熱變化而彎翹。
鋁板的硬度是有限的,四個邊角很容易因為撞擊而且彎翹或變得圓鈍,影響挺括。要注意用硬紙板折的紙角保護。
裱在鋁板上的照片,啞光的或者光面的都有。在國內的工藝水平下,光面的雖然對比更好,但是很容易因為操作者不小心而劃傷。
根據照片尺寸,鋁板的厚度從兩毫米到六毫米都常見。

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C-2照片裱在鋁板上,上面再加上一層5毫米厚的有機玻璃板。照片處于鋁板和有機板之間。有機板使用真空吸壓的辦法壓上去的。這種方式避免了照片表面和空氣接觸的變質和受損。有其優點。背后的簽名看不見的缺點和C-1相同。

不 管在什么情況下,使用有機板的話盡量使用啞光的有機板。能夠有效避免射燈的反光等的影響。我在澳門的時候他們基本上用A-1的辦法,但是用了一種磨砂面的 有機板。基本上緊貼在照片上,但因為是磨砂面,就不會因為潮濕和相紙表面粘在一起。磨砂面會影響照片的對比度,當相紙和有機板不緊貼的時候就不好用。當其 緊貼的時候,圖像清晰,對比度略為的下降,對于大幅的彩色照片來說很難發現可以忽略不計。它的優點是照片不用裱死在底板上,有些些微的不平坦經過磨砂板之 后完全看不出來了。

D, 前后都使用透明的啞光有機板。有機板是用真空吸上去的,是物理手段,并不使用膠。理論上在同等條件下就可以進行逆過程。不會對照片有不可逆的傷害。照片與空氣隔絕的優點前面已經說過。
這種裱法最大的優點是,可以簽名在照片背后,透過透明的有機板能看得見簽名。
有 機板背后用木或鋁線條做成格子,即用于懸掛,也用于防止面幅過大而變形。木線條框架與背面的有機板的連接用玻璃膠。木線條框架的上延內側做成梯度,剛好與 另一根梯度相吻的獨立木條相配。懸掛照片時,先將獨立的木線條找好水平固定在墻上,將整個裱好的照片往上一掛就卡住了。非常方便。
這是目前我所知道的最好的辦法之一。在紐約也是去年才開始出現。在畫廊區這種辦法正在淘汰裱鋁板。



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固定在墻上的木線條有內傾的斜角

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E,以上這些辦法一種更比一種昂貴。當然,有時候也可以無招勝有招,我來說說幾種適合學生用的,廉價的辦法。
E-1有些小圖片,就是用大頭針直接釘在墻上也是很好的辦法。
E-2,用夾子夾,把夾子掛在釘在墻上的釘子上,夾子內和照片接觸的地方可以用宣紙等軟的紙片墊,免得損傷照片。這種辦法的缺點找水平不太好找。以上兩種辦法一流美術館也在用,沒設么可不好意思的。
E-3,用夾子夾在KT板上,KT板可用海綿膠與墻面固定。是上一種的升級。但是海綿膠的污染力有目共睹。
E-4, 用噴膠粘在KT板上。毀滅照片。再怎么號稱無損的噴膠也是有問題的。嚴重反對這種辦法。
E-5, KT 板做底,代替C-2中的底層的鋁板。前面用一塊玻璃或有機板,不裱死,用四個直角卡子固定在墻上,作為短期展示,有廉價又好看。玻璃得面積可以略大于照片。
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F,社會上流行用于婚紗攝影的寶麗裱之類,底板木料很差很容易彎翹,而且木板透氣,時間長了之后在照片下面出現氣泡。這是萬不能用于藝術品的。

H, 我所見過的最好看的照片裝裱,是兩年前在倫敦的Photo Gallery見到的,這次在紐約沒有見到,直見到近似的。辦法是把裱鋁板的C-1和厚 外框的B-1相結合。照片裱在鋁板上之后,用墊件將整片鋁板支出一定的高度,在固定在底板上。外面再用厚厚的外框封住,這樣就無法從側面看見墊高了鋁板的 結構。只能從正面看,整片裱了照片的鋁板在底板上留下投影,好像漂浮在空中。鋁板越薄,支撐起來越高,這種效果就越強烈。我在這里出世的這個效果不太明 顯。比我在倫敦所見的差得遠。
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標簽:  照片裝裱